第304章（1 / 2）
“那些老板的要求其实不高，主要就是数量管够，然后不要走样，再加上按时交稿不拖拉就行，没有人去深究其中的美感、艺术之类的东西。
所以后来我就觉得，我既然能靠这个赚钱，那能不能就带村子里的人一起入行呢？”
这大概就是大名鼎鼎的假画村诞生的契机。
“因为我们村子在08年的遭过水灾，当时把庄稼啊、房子这些全都冲毁了，很多人就没有家底，遇到这种大灾大难真的就走投无路。政府当时虽然也发了补助，但是钱其实很少。
后面隔了好几年，县里面有个贪官落马了大家才知道，当时的补助金额其实是够大家重新开始生活的，但是就被那些贪官自己贪掉了，也不管下面人的死活。”
明明是非常愤懑的事情，但在经年累月的打磨之下，此刻的林敢已经能够很平静地去叙述这件事了。
“后面我就找了村子里面年轻一点的人，问他们愿不愿意来跟着我干，大家都选择了跟我干，我就也搬回了村子里面，开始教他们画画。”
“其实这个东西上手起来也没有想象中那么困难，每个人就练一幅画的话，熟练度其实是积攒得很快的。差不多也就是隔了大半年的样子，他们就可以自己独立熟练地画相应的作品了。”
谈到这里，林敢笑了一下。
“当时真的是太累了，每天就是无休止地一直在画。偶尔有订单完成以后的空白期，我们会在村子里面放电影，主要也是有关梵高的电影。
后面，有一天晚上我就做梦梦到梵高从画里出来了。他还问我画得怎么样了，那个时候我其实就对他还是比较了解了。
我觉得自己和他其实挺有共鸣的，因为他画那个夜间咖啡馆的时候，其实也是很窘迫画卖不出去，已经快要付不起房费了。我就想到了我当时15岁没钱没工作，只能睡桥洞的那段日子。”
“那后来又是为什么突然决定不继续画仿制画了呢？”陆熹朝忍不住问道。
“当时主要是因为有一个机会，因为我有一个稳定的老客户，就是阿姆斯特丹人，他当时就是说，只要我们自己出来回的机票，他在那边可以全程接待我们。”
谈到这里，林敢沉默了一阵。
“我和我老婆去了阿姆斯特丹，但是到了那边我才发现，其实我们画的画并不是被挂在画廊里面售卖的，只是放在那种纪念品商店里面售卖的。
当时其实挺幻灭的，因为我一直都还是会想象自己的作品会被放在什么地方，但是后面看到那些我们画的仿制品都是放在杂货店的橱窗里面。
那个时候，我们才突然明白了，自己其实一直站在产业链的最底层。那些画他们从我们这里收走的时候一副是70~500块钱，买的画价格也是差不多，但是后面的单位就是欧元了。”
林敢说到这里，自己都没忍住笑了，毕竟运过去以后直接就翻了八倍的价格售卖，的确非常让人震撼。
“后面我们去了美术馆里面，看梵高的真迹，就会发现其实不一样的地方还是很多，因为我们只在书上手机上见过这些话，照片始终是有色差的。
当时有人听说我花了二十多年的梵高，很震撼，他就问我有没有什么自己的作品，我就愣住了，我也搞不清自己到底是什么身份。我应该算不上什么画家，但是又不甘于承认自己和流水线上的工人其实没什么两样。”
“再后面，村子里面的孩子们长大了，他们其实是不想继续重复我们的这种道路，因为毕竟是仿制画，说白了就是赝品、山寨货，他们就想要画自己的东西。
那个时候，其实我们已经攒了不少钱了，也不用为生计发愁，但还是感觉心里面有什么东西是缺了一块儿的。
我和我老婆说这个事情的时候，她其实也有同感。后面我们就开始不画梵高了，开始尝试自己画一些周围的东西。”
听到这里，这个故事的脉络已经非常清晰了。
陆熹朝和徐行之都沉默了，他们家庭优渥，从小就是在鲜花与掌声里长大的。
对于他们来说，其实很难想象这样的一种生存经历。
隔了好一阵，陆熹朝才开口问道：“那你会不会后悔没有早点认识到这点，早点开启属于自己的绘画之路？”
没想到林敢却斩钉截铁地否认了。
“我虽然也有遗憾，但后悔是没有的。因为画这个仿制画，最大的成就就是支撑起了我们全村人的温饱问题。” ↑返回顶部↑
所以后来我就觉得，我既然能靠这个赚钱，那能不能就带村子里的人一起入行呢？”
这大概就是大名鼎鼎的假画村诞生的契机。
“因为我们村子在08年的遭过水灾，当时把庄稼啊、房子这些全都冲毁了，很多人就没有家底，遇到这种大灾大难真的就走投无路。政府当时虽然也发了补助，但是钱其实很少。
后面隔了好几年，县里面有个贪官落马了大家才知道，当时的补助金额其实是够大家重新开始生活的，但是就被那些贪官自己贪掉了，也不管下面人的死活。”
明明是非常愤懑的事情，但在经年累月的打磨之下，此刻的林敢已经能够很平静地去叙述这件事了。
“后面我就找了村子里面年轻一点的人，问他们愿不愿意来跟着我干，大家都选择了跟我干，我就也搬回了村子里面，开始教他们画画。”
“其实这个东西上手起来也没有想象中那么困难，每个人就练一幅画的话，熟练度其实是积攒得很快的。差不多也就是隔了大半年的样子，他们就可以自己独立熟练地画相应的作品了。”
谈到这里，林敢笑了一下。
“当时真的是太累了，每天就是无休止地一直在画。偶尔有订单完成以后的空白期，我们会在村子里面放电影，主要也是有关梵高的电影。
后面，有一天晚上我就做梦梦到梵高从画里出来了。他还问我画得怎么样了，那个时候我其实就对他还是比较了解了。
我觉得自己和他其实挺有共鸣的，因为他画那个夜间咖啡馆的时候，其实也是很窘迫画卖不出去，已经快要付不起房费了。我就想到了我当时15岁没钱没工作，只能睡桥洞的那段日子。”
“那后来又是为什么突然决定不继续画仿制画了呢？”陆熹朝忍不住问道。
“当时主要是因为有一个机会，因为我有一个稳定的老客户，就是阿姆斯特丹人，他当时就是说，只要我们自己出来回的机票，他在那边可以全程接待我们。”
谈到这里，林敢沉默了一阵。
“我和我老婆去了阿姆斯特丹，但是到了那边我才发现，其实我们画的画并不是被挂在画廊里面售卖的，只是放在那种纪念品商店里面售卖的。
当时其实挺幻灭的，因为我一直都还是会想象自己的作品会被放在什么地方，但是后面看到那些我们画的仿制品都是放在杂货店的橱窗里面。
那个时候，我们才突然明白了，自己其实一直站在产业链的最底层。那些画他们从我们这里收走的时候一副是70~500块钱，买的画价格也是差不多，但是后面的单位就是欧元了。”
林敢说到这里，自己都没忍住笑了，毕竟运过去以后直接就翻了八倍的价格售卖，的确非常让人震撼。
“后面我们去了美术馆里面，看梵高的真迹，就会发现其实不一样的地方还是很多，因为我们只在书上手机上见过这些话，照片始终是有色差的。
当时有人听说我花了二十多年的梵高，很震撼，他就问我有没有什么自己的作品，我就愣住了，我也搞不清自己到底是什么身份。我应该算不上什么画家，但是又不甘于承认自己和流水线上的工人其实没什么两样。”
“再后面，村子里面的孩子们长大了，他们其实是不想继续重复我们的这种道路，因为毕竟是仿制画，说白了就是赝品、山寨货，他们就想要画自己的东西。
那个时候，其实我们已经攒了不少钱了，也不用为生计发愁，但还是感觉心里面有什么东西是缺了一块儿的。
我和我老婆说这个事情的时候，她其实也有同感。后面我们就开始不画梵高了，开始尝试自己画一些周围的东西。”
听到这里，这个故事的脉络已经非常清晰了。
陆熹朝和徐行之都沉默了，他们家庭优渥，从小就是在鲜花与掌声里长大的。
对于他们来说，其实很难想象这样的一种生存经历。
隔了好一阵，陆熹朝才开口问道：“那你会不会后悔没有早点认识到这点，早点开启属于自己的绘画之路？”
没想到林敢却斩钉截铁地否认了。
“我虽然也有遗憾，但后悔是没有的。因为画这个仿制画，最大的成就就是支撑起了我们全村人的温饱问题。” ↑返回顶部↑